文物展览陈列研究设计专题
（1）、 文物展览需要借鉴当下如艺术或其他商业展示领域的策展人理念和策展人运作 模式，这就是要求策展人应该谙熟自己领域内的藏品、资源以及举办一个展览需要沟通的各
个环节。而我们现有的博物馆体制内的陈列部门，通常由内容撰写人员和形式设计人员构
成，展览的主题则是由部门主管或更上一级领导拟订，这种接力棒式的工作方法往往造
成机械的任务传递，以至于影响到陈列艺术的创造力和展陈思想的革新。
（2）、 文物展览策展模式的介入能够有针对性策划展览主题，并对展览各个环节中的相应工作方式做出灵活、合理的分配，工作自主的弹性较大，这样有助于打破过去已有的任
务机制，建立具有创新思维模式的展览运作模式。这一模式的建立在展陈工作上的实现
往往基于对过去既有内容和形式分工的模糊。然而，一个展览的生成是因势利导的过程，
在推演它的发展方向时，思想性和视觉性的主导地位不应该一成不变，虽然内容设计要
在展示方式和手段上对形式设计提出要求，但形式设计者同样有理由也有必要“干预”
内容的设计，达成双向沟通，使陈列内容和形式的合作更为协调，并能够更服从于视觉
规律和由此带来的受众心理学方面的要求。
（3）、 文物展览的形式设计要有节奏、有重点、有高潮，整体气氛的烘托十分重要，这就是陈列形式设计的“叙述”方式，其中单柜陈列优于通柜摆放，场面复原胜过图片堆积
是最基本的要求。无论是“开门见山”还是“渐入佳境”，都是陈列思想以观众行进路
线为依托而实施的展陈艺术手段，目的在于打破单调，取得引人入胜的效果，因此，选
择观赏性强、视觉形象突出的文物作为展品不仅首当其要，而且也是视觉主导的表征。
同时，主次虚实不仅是内容设计者组织材料的方法，而且也需要在视觉艺术效果的处理
上得以加强，内容之“主”偏于理，形式之要却重在形、色、体、量，在合理把握尺度
的前提条件下，对文物和展览中情境高潮所在位置的选择上，
“形”先于“理”。所以，对视觉效果的处理是陈列形式设计的第一要务。
（4）、 展柜设计最重要的参考依据莫过于对观者视线高度的测定，要考虑到观众的性别、
年龄、及特殊人群的要求，视线高度的设计应取平均值。一般来讲，成人站立时的视线
高度为150cm左右，因此文物的摆放皆需以此为准低于视线。在实际工作中，还应该预
测观众手臂前伸的长度和上举的高度、轮椅高度和轮椅使用者的眼睛水平高度等诸多因
素。展柜设计应该注意适度的形制和安全因素，过长的通柜陈列会使观众疲惫。文物和
人之间的心理及视觉距离也需仔细推敲，设计中使用材料的强度要宁过之而勿不及，对
物件的质量和易受损文物进柜时的安全性更做考虑。
